Phân tích ưu điểm và nhược điểm của một số Hộp Thuốc lá Giấy không có quy trình in lớp chấm

Phân tích ưu điểm và nhược điểm của một số Hộp Thuốc lá Giấy không có quy trình in lớp chấm

 

Cho dù đó là tranh truyền thống Trung Quốc, tranh sơn dầu, tranh quảng cáo, miễn là các lớp được thực hiện, đặc biệt là hiệu suất của màu da của bức tranh là tách màu gốc và in lụa, thông qua in offset, in ống đồng, in phù điêu (in flexo) bản in lụa, nhưng đồng thời có tấm collotype, hình mờ khắc gỗ, tấm lưới không in chấm.

 

In chấm

Có hai điểm in tượng trưng cho mức độ màu của ảnh

In màn hình chấm điều chế biên độ: đề cập đến đơn vị diện tích, với kích thước của dấu chấm thể hiện độ sâu của hình ảnh, điểm yếu của nó là dễ xuất hiện gợn sóng.

 

In màn hình điểm điều chế tần số: với sự gia tăng của chức năng tính toán máy tính, có công nghệ màn hình điểm điều chế tần số, công nghệ màn hình điểm điều chế tần số có cùng kích thước trong một đơn vị diện tích, số điểm là mật độ thể hiện độ sâu của Mức độ sáng và tối của hình ảnh, điểm điều chế tần số về cơ bản giải quyết được vấn đề moire.

 

Hai phương pháp sàng lọc trên, dù sử dụng in offset, in ống đồng, in chữ hay in lụa, để thể hiện mức độ hình ảnh đều không thể tách rời khỏi dấu chấm, dùng kính lúp để nhìn vào bản in, cho dù đó là công nghệ sàng lọc điểm điều biến biên độ hay tần số Công nghệ sàng lọc điểm điều chế, dấu chấm hiện rõ trên bản sao.

 

Không in mức độ chấm

Không in cấp độ chấm, có ba phương pháp: in collotype, in hình mờ khắc gỗ, in cấp độ tấm màn hình.

 

In Collotype là một loại công nghệ in quang khắc đã được phát minh từ rất lâu. Nó sử dụng kính để in tấm, còn được gọi là in tấm kính. Quá trình này là:

Kính mài: Bề mặt nhẵn của kính dày 10 mm được mài, và lớp dưới được phủ sau khi làm sạch và sấy khô.

Phủ lớp dưới cùng: kính mài được phủ một lớp hỗn hợp chất lỏng natri silicat và protein và chất lỏng làm lớp dưới cùng, sau khi sấy khô, sau đó phủ một lớp keo dính nhạy cảm.

 

Phủ keo cảm quang: trên lớp dưới khô rồi phủ một lớp chất lỏng cảm quang bicromat và Mingjiao ở lớp dưới cùng, sau đó sấy khô, nhiệt độ sấy trong khoảng 40 độ -60 độ, sấy khô, keo nhạy cảm sẽ tạo ra các nếp nhăn tinh tế .

In ấn: Việc điều chỉnh liên tục sự phát triển phơi sáng gần của phim âm bản và phim nhạy cảm. Chất keo cảm quang không được phơi sáng sẽ bị cuốn trôi trong quá trình phát triển và một lớp thấm được hình thành trong quá trình in. Lớp keo cảm quang của bộ phận nhận ánh sáng có độ sâu nhạy khác nhau do mức độ keo cảm quang khác nhau và độ dày của lớp hấp thụ mực cũng không giống nhau.

 

In ấn: Việc in được thực hiện trên một nền tảng đặc biệt với máy in collotype, cấu trúc của nó là hình tròn được ép phẳng và đổ mực bằng con lăn cao su. Mực ứng dụng đòi hỏi tính lưu động tốt và độ nhớt thấp.

 

In collotype là sử dụng bản âm bản, càng có nhiều ánh sáng trên bản in hình ảnh phần lớp cứng sẽ lớn hơn, nếp nhăn nhiều hơn, độ bám mực nhiều hơn, tông màu in càng đậm, ngược lại thì càng sáng.

 

Mặc dù in collotype được công nhận là loại in không chấm trên thế giới nhưng rất khó để tái tạo hình ảnh đẹp do thiếu các lớp mịn. Nhật Bản cũng có in collotype, chỉ in các mặt hàng như giấy chứng nhận.

 

Thủy ấn khắc gỗ là phát minh của nước ta, là phương pháp in ấn truyền thống của nước ta, được thế giới công nhận, quy trình của nó:

truy tìm

(1) Khi vẽ, trước tiên hãy che bản gốc bằng một tờ giấy phim hoàn toàn trong suốt và không thấm nước, sau đó sao chép bức tranh lên giấy phim khi nó được vẽ.

 

(2) Giấy ngỗng hoang được bọc trong giấy phim có dấu vết trong bản thảo, màu sắc được phân tách theo các màu khác nhau, và các điểm, đường, khối màu, chữ khắc, con dấu và cấp độ hình ảnh được đánh dấu trong bản thảo . Số lượng sắc thái trên tác phẩm gốc được truy tìm bằng bao nhiêu bản thảo.

 

Người thợ vẽ không chỉ phải có tay nghề hội họa cao mà còn phải có trình độ sâu về hội họa Trung Hoa. Khi vẽ tranh, cần quyết định xem bản thảo gốc có bao nhiêu khối, phong cách, đặc điểm nghệ thuật của họa sĩ, kích thước của bức tranh và cách in.

 

Khối khắc: bản thảo được dán lên bảng, để khô và chắc chắn có thể khắc vào đĩa, khắc từng bản thảo vào bảng, in một bức tranh để khắc hàng chục mảnh, thậm chí hàng trăm tấm. Người thợ chạm khắc phải nắm rõ lý thuyết hội họa cổ xưa và hiện đại, đồng thời hiểu nghiêm túc về tác phẩm gốc thì mới có thể tự do thao tác và tự tin khắc những đường nét, cấp độ đẹp mắt.

 

In ấn: Chải lần lượt khối chạm khắc. Phương pháp là chải phần lồi của khối (tức là phần hình ảnh) trước, sau đó trải bánh tráng lên trên, sau đó cầm cọ và chải lên bánh tráng. Bánh tráng này in bao nhiêu khối, cuối cùng cũng xong. Nó đòi hỏi máy in cọ phải làm quen với kỹ thuật vẽ, trước khi in cọ để phân tích tốc độ cọ ban đầu, chậm, nhẹ, nặng, dày, nhẹ, khô, ướt và các màu khác nhau, trong quá trình in cọ, nhưng cũng theo kết xuất và đánh bóng ban đầu, cọ vẽ và sau đó xử lý thích hợp, để sản phẩm in cọ tái tạo các đặc tính cọ và mực của bản gốc.

 

In lớp tấm màn hình không thể sao chép mạng Tranh Trung Quốc, tranh sơn dầu, tranh quảng cáo. Phương pháp xử lý của nó:

Phân tách màu sắc phân tầng của bản thảo gốc: bản thảo gốc được chia thành nhiều phần theo các mức độ vàng, mịn, xanh và đen khác nhau thông qua máy tính. Nếu mỗi màu có thể chia thành 10 cấp thì mỗi màu có thể chia thành 10 cấp độ âm khác nhau.

 

In lụa: 40 âm bản được đánh số và in thành 40 tấm in lụa. Các yêu cầu của quy trình in này đối với các yếu tố như độ căng của màn hình kéo dài, việc lựa chọn màn hình, lớp phủ chất kết dính cảm quang, thời gian phơi sáng và sự phát triển về cơ bản giống như các yêu cầu đối với việc sản xuất màn hình mịn in ấn.

 

In ấn: Theo số lượng tấm màn hình của các lớp âm bản khác nhau, in theo thứ tự, phương pháp in này được gọi là in lớp, một số người nói rằng in bậc thang, trên thực tế, mức độ được in từ nông đến sâu theo từng lớp. Nó không chỉ có thể đạt được mục đích về mức độ biểu đạt mà còn đạt được mục đích không in dấu chấm, có thể là giả và thật, chẳng hạn như sao chép các bức tranh cổ ở Pháp theo cách này, và mang lại giá trị nghệ thuật thực sự. Các họa sĩ sơn dầu người Pháp sẽ giao phó bức tranh sơn dầu của họ cho các công ty in lụa, sử dụng phương pháp in bản sao lớp tấm màn hình này, sau đó được họa sĩ ký tên để nó có giá trị sưu tập.

 

In offset, in ống đồng, in letterpress và in lụa các chấm điều chế tần số trên không thể đưa lên bản đồ do tái tạo bằng dấu chấm, trong khi in collotype không có dấu chấm dần bị loại bỏ do thiếu lớp, không gian hạn chế và kích thước nhỏ. khối lượng in.

 

Mặc dù hình ảnh sao chép hình mờ khắc gỗ có thể đạt được hiệu quả giả, nhưng chu kỳ sản xuất dài, số lượng in ít, chi phí cao và quy trình viết, điều chỉnh, in phức tạp hơn và nhiều thành phần vận hành thủ công, mặc dù Đội ngũ kỹ thuật viên là chuyên gia, mỗi màu sắc khó đạt được sự nhất quán, dễ sai lệch màu sắc, cũng có những trường hợp không được phép in đè, biến dạng, v.v.

 

In lớp tấm màn hình sử dụng phân tích bản thảo bằng máy tính, quét bản thảo theo lớp, đầu ra của âm bản nhiều lớp, thông qua in lụa và in nhiều lớp, tái tạo hàng thủ công với độ chính xác cao, lớp mịn phong phú, khả năng tái tạo tốt, không chỉ với in chấm sản phẩm không thể so sánh được, tức là không có kiểu chữ chấm, hình mờ khắc gỗ không thể so sánh được.